Peu de discographies sont aussi décourageantes pour le débutant que celle des non-conformistes anglais post-punk The Fall. Même les plus accessibles, le groupe - le leader essentiellement irascible Mark E. Smith et tous ceux à qui il peut supporter de l'être / qui peut supporter de l'être autour de lui - sont éternellement abstrus; leurs albums tous étranges titres de chansons, musique abstraite et logique autonome. Ils ne sont pas toujours faciles à écouter et ils sont nombreux à démarrer.
The Fall a été formé par Smith, un employé de dock de Manchester, en 1976. Influencé par des légendaires monstres du rock underground tels que Captain Beefheart, Can et le Velvet Underground, le groupe fut bâti sur une répétition défoncée. Mais, là où les actes les plus répétitifs et rythmés favorisent un resserrement discipliné, Smith a toujours recherché le chaos; et, sur leur premier album, ils sonnent plus près de s'effondrer que d'être hypnotiquement ensemble. Alors que les claviers d’Yvonne Powlett gèrent la mélodie, les guitares oscillent entre dissonance et diaboliquement atonales, tandis que la section rythmique reste toujours à demi effondrée.
Live at the Witch Trials n'est pas un disque live, mais enregistré en une journée, il se peut tout aussi bien. C'est une introduction rude, épineuse et méchante au monde de The Fall.
En 1981, The Fall était un groupe de guitare. faire une sorte de post-punk bruyant, déformé, vicieux qui était à la fois simple, ébranlé, et étrange. Les ardoises étaient rêvées comme une sorte de perversion conceptuelle; ses six chansons et ses 24 minutes de jeu le placent dans un no man's land entre EP et LP, non éligible à la cartographie et apparemment impropre à conquérir le cœur des gens. Peu de gens vont parler de Slates comme d’un album classique pour l’automne à cause de sa rapidité, mais Slates est génial. Tandis que les guitares s'affaissent dans un mur de lamentations, Smith est une forme poétique étonnante. les paroles de "Prole Art Threat" - un exercice de caractère inspiré de Joyce dans lequel différents personnages envisagent de renverser le capitalisme thatchérien - font partie des actes les plus complexes et les plus bizarres jamais consacrés à une chanson rock.
La conjecture est éternelle lorsque les partisans de Fall discutent de leurs favoris, mais au fil du temps, un consensus critique à la croissance lente a été mis en place pour que Hex Enduction Hour soit leur meilleur. Le cinquième album de The Fall a retrouvé la formation "de l'ère des deux batteurs" dans un format haut de gamme, ultra-précis et ultra-serré. L'un des idéaux qui définissent Smith est sa tendance à saboter le groupe chaque fois que les choses vont trop bien; fidèle à cette mode; il pensait que cela allait être le dernier album de l'automne. Trois décennies plus tard, il a été prouvé qu'il avait tort, mais c'est peut-être ce sentiment de disparition imminente qui fait de Hex le dernier album de Fall définitivement: Smith s'efforce de trouver la grandeur; le groupe joue comme un géant, soulève une masse, avance désespérément dans l'espoir de ne pas tomber en morceaux.
Un changement était en cours dans le septième album d’automne, Perverted by Language capturera un groupe en pleine transition.
Le huitième album de l’automne est divisé: la face A est effrayante, la face B est magnifique. L’écriture de la chanson est également divisée en deux. Mark E. Smith, une voix solitaire qui crachait sur lui, partageait maintenant les fonctions d'auteur avec son épouse Brix. La sensibilité mélodique de Brix et son goût pour la structure vont à l'encontre de l'amour de Mark pour le chaos et cet étrange couple originel s'est réuni pour faire de la belle musique. Tandis que la figure de proue du groupe sonne toujours entre stupéfaite, furieuse et ivre, et qu'il y a toujours une explosion de guitare à bruit blanc, le producteur John Leckie organise autrement la nouvelle mélodique Fall dans une forme prête pour la radio, menant le titre à demi ironique. C'est un album merveilleux, bien sûr, mais The Fall ne faisait plus peur à personne.
Si un fanatique de Fall veut faire valoir que Hex Enduction Hour n'est pas le point fort du groupe, la conversation se tournera généralement vers l'autre disque de son catalogue qui possède le statut classique incontestable: Saving Grace de cette nation. Une masse bruyante et agitée de crochets noueux et emmêlés, c'est l'heure la plus débridée du groupe; Smith balbutiant comme un prédicateur imbécile face à un groupe qui sonne comme s'ils réinventent les riffs rockabilly en écorchant les touches de fret avec leurs ongles. À un moment donné, Smith cria "Bâtard! Idiot! Ressentez les foudres de mon monstre!" Ce peut être le moment déterminant de sa carrière. sinon, c'est un épitaphe approprié pour un groupe qui ne montre pas encore de signes de fin.
De nombreux critiques / fans ont tendance à aimer The Fall sous son aspect le plus méchant et le plus explosif. The Frenz Experiment, le LP de la 11e édition de Fall fait la lumière sur le Brix et manque sur les succès pop. Au lieu de cela, cela pourrait être le travail le plus sensible et le plus triste de Smith. Les chansons dénudées trouvent le barfly irascible qui chante - chantant réellement - dans un croon chaud et patiné, sur des arrangements squelettiques qui mettent en valeur une section rythmique étrangement soul. L'album comprend également les tout premiers balbutiements de musique électronique de The Fall, qu'ils feraient beaucoup au cours des années 90.
Cela faisait longtemps qu'un album de Fall avait attiré des auditeurs tout à fait à la manière effrontée de The Real New Fall LP. Là où beaucoup d’albums des années 90 d’automne - comme la batterie de 1997 et la basse lévitant - semblaient heureux d’être simplement drôles / ennuyeux, Smith avait l’air de ne pas l’avoir fait depuis tant d’années: absolument imparable et justement en colère. La rage venait du fait qu'il n'aimait pas beaucoup le jeu et les mixages finaux sur le LP lancé le 24ème automne. Il a donc détourné le projet: réécrire, réenregistrer et réorganiser les choses dans une nouvelle version de Country on the Click sans compromis et, visiblement, plus en colère que la version originale. Et quand Smith est énervé, il est à son meilleur.
C'est triste de mettre une compilation de célibataires dans un récapitulatif 'Meilleurs albums', d'autant plus que, pour ceux qui se lancent dans une plongée dans la discographie tentaculaire de The Fall, c'est l'endroit le plus facile à commencer. Mais les 50 000 fans de l’automne au titre amusant ne peuvent pas se tromper rassemblent une foule de singles perdus et dispersés qui, dans de nombreux cas, ne sont pas collectés ailleurs. Bien sûr, il y a des chansons tirées de la plupart des disques précédents - ce qui en fait un échantillon bien mesuré d'un quart de siècle de The Fall - mais il y a aussi des premières coupes meurtrières telles que "How I Wrote (Elastic Man)", "The Man Whose Head Expanded "et" Kicker Conspiracy "que vous ne trouverez pas ailleurs.
Le DJ DJ John Peel, emblématique de la radio britannique, était le supporter le plus célèbre, le plus vocal et le plus persistant de The Fall. Il les a appelés "le groupe contre lequel tous les autres sont jugés". Peel a invité Smith et co. de jouer en direct - dans le cadre de ses éternelles sessions Peel - si souvent que les enregistrements complets rassemblés totalisent un ensemble de boîtes de six disques d'une durée de sept heures. Pour symboliser parfaitement l’œuvre de Smith, il n’ya pas une double duplication parmi les 97 chansons; Les Complete Peel Sessions couvrent plus de 25 ans de guitares post-punk, dissonantes et poétiques ad-hoc. C'est, à bien des égards, le point d'entrée idéal pour les auditeurs qui se dirigent vers le monde de The Fall; même si son prix élevé en fait un achat peu probable pour ceux qui ne savent pas trop à quoi ils s'attendent.
