L'histoire du clavecin

Histoire du clavecin

Aussi connu sous le nom de clavicembalum; un clavicytherium est un clavecin suspendu verticalement pour gagner de la place
Dates: Première apparition tardive au 14e s. populaire jusqu'au milieu du 19e s.
Plage: 4-5 octaves, 59 notes étaient courantes
Taille: moyenne de 8 pieds de longueur; 3 pieds de largeur
Voix: Un timbre semblable à une guitare

Les premières traces écrites du clavecin remontent à 1397, ce qui en fait l'un des plus anciens instruments à cordes à clavier (et certainement le plus grand et le plus complexe à l'époque). On pense qu'elle est liée à une petite harpe ancienne connue sous le nom de psaltère, ainsi qu'à une version à clé du polychord apparue vers le XIIIe siècle (voir organistrum).

Le clavecin est l'un des premiers ancêtres du piano. La ressemblance se voit dans son corps, qui ressemble à un petit piano à queue anguleux, souvent avec un clavier inversé. Les clavecins sont encore construits aujourd'hui par des fabricants d'instruments spécialisés.

Action de clavecin

Le clavecin a eu recours à une action d'arrachage, signifiant que ses cordes n'étaient pas martelées comme celles du piano; ils ont été cueillis avec des «plectres» en plumes ou en peaux d'animaux. Bien que ce type d’action ait des qualités négatives - il s’agit d’une dynamique minable et n’est pas particulièrement forte -, il est crucial pour le son clair et très aigu du clavecin.

Pour donner plus de force à la voix du clavecin, la taille et la forme de la table d'harmonie ont été modifiées et la longueur de ses cordes augmentée; on donnait à chaque note deux ou trois cordes au lieu d'une, et on utilisait des ensembles plus épais, plus tendus.

Le manque de dynamique notoire du clavecin

En raison de son action de pincement primitive et faible, le clavecin n'avait pas de clavier tactile. le joueur n'avait pratiquement aucun contrôle sur le volume des notes individuelles. Naturellement, cela a vieilli. Les autres instruments de l'époque étaient devenus plus expressifs et les clavecinistes souhaitaient plus d'options. Finalement, les constructeurs de clavecins ont commencé à utiliser des méthodes pour imiter les variations dynamiques:

Forte / Piano Stops: Un arrêt Forte a été utilisé pour soulever les amortisseurs des cordes - un peu comme la pédale de sustain - leur permettant de vibrer librement et de produire un son plus large. À l’autre bout du spectre se trouvait l’arrêt de piano, qui maintenait les amortisseurs sur les cordes et les atténuait légèrement. Le problème avec les deux effets d'arrêt était que le clavecin avait déjà une décroissance rapide, ce qui signifiait que ses cordes ne vibraient pas longtemps en premier lieu.
Coupler: un arrêt a été mis au point pour permettre la lecture simultanée des deux manuels de l'instrument (l'un serait joué par le musicien, l'autre semblant être joué par un homme invisible); mais cela vient vraiment de créer un son plus plein, pas un volume plus fort.

Clavecin Cordes, Manuels et Disposition

Les premiers clavecins ont été construits avec un ensemble de cordes (ou "choeur") et un manuel (ou clavier). «Disposition» fait référence à la hauteur des ensembles de choeur, et la hauteur de 8 pieds - la hauteur de concert universelle - était standard sur le clavecin. Ainsi, les premiers clavecins avaient un choeur de 8 cordes; écrit 1 x 8 '.

Lors de l’introduction d’un deuxième choeur, c’était soit 8 pi supplémentaires (les deux choeurs avaient la même hauteur), soit 4 pi, soit une octave supérieure à 8 pi (plus la corde était courte, plus la hauteur était haute).

Les dispositions de clavecin communes comprennent:

2 x 8 ': Deux choeurs à 8 pieds
1 x 8 ', 1 x 4': un choeur à 8 'et un à 4'
2 x 8 ', 1 x 4'
* 1 x 16 '+ 2 x 8' + 1 x 4 '

_{* Les} ^{cordes de 16 pieds ont une octave inférieure à 8 ' et sont moins communes.} ^{Plus rare encore est le choeur 2 ';} ^{deux octaves plus haut que 8 '.} ^{Ces choeurs ont été principalement trouvés sur des clavecins allemands du 18ème siècle.}

Les chorales peuvent être activées ou désactivées avec des arrêts manuels. Quand un deuxième manuel est arrivé sur des clavecins français au 17ème siècle (et plus tard, un troisième), il était possible d'assigner à chaque clavier son propre choeur, afin que chaque registre puisse être contrôlé indépendamment.