Récemment, attirant l'attention sur les frères des années 60 tels que Stax-Volt, Deep Soul et Southern Soul, le genre connu aujourd'hui sous le nom de New Orleans Soul est en réalité un étrange hybride qui ne ressemble en rien au style religieux associé à la soul music. Lancé principalement par le compositeur-interprète-producteur-compositeur Allen Toussaint vers 1960, New Orleans Soul était une pop-soul axée sur le piano, construite autour du style boogie-woogie popularisé dans le Crescent City de l'après-guerre.

Cependant, contrairement à R & B, ce genre de musique utilisait des structures et des rythmes pop simples comme du roc, fortement influencés par les rythmes de "deuxième ligne" et de "défilé" habituels de la ville. La forte influence caribéenne de la région, ainsi que l'engouement pour la musique latine du début des années 60, ont également incité les musiciens de la Nouvelle-Orléans à inclure des rythmes et des rythmes plus exotiques. En règle générale, peu de guitares étaient présentes; Les chansons Soul de la Nouvelle-Orléans sont inspirées par le piano et le saxophone (parfois des sections de cornes composées entièrement ou en grande partie de saxophones) et comportent souvent des paroles sans fioritures, des rythmes gras et midtempo, ainsi qu'une voix féminine angélique ou deux à l'arrière-plan - peut-être un clin d'œil à la musique. l'influence de la chorale toujours présente de l'Atlantic, bien que plus simple et plus granuleuse.

Bien que le genre ait produit environ deux douzaines de succès nationaux, son impact a d'abord été en grande partie régional. Peut-être aucune autre scène musicale des années soixante ne contient-elle autant de joyaux non reconnus qui ne sont jamais sortis de la ville. Pourtant, l'influence de New Orleans Soul est difficile à sous-estimer. Les musiciens de Memphis l'ont cité comme un ingrédient essentiel du développement de la marque de l'âme de cette ville. Les aficionados du Mod et du Northern Soul citent également le style comme un premier style; Les bandes d'invasion britannique couvraient régulièrement les obscurités du genre. Et vers 1965, Toussaint a adopté une version plus dure et plus lente du genre, consistant essentiellement à faire naître la funk.

Aussi connu comme: Southern Soul

Exemples de "New Orleans Soul"

• "Belle-mère, " Ernie K-Doe: La formule classique arrive pour de vrai: à l'origine une sorte de blues de saut beaucoup plus rapide, cette quasi-nouveauté du sac-sac était ralentie par une vitesse de défilé, permettant au p les tambours groove pour respirer.
• "Il pleut", Irma Thomas: Les ballades New Orleans Soul ne sont ni plus tristes ni plus réelles que celles de la "Reine de la Nouvelle-Orléans Soul" - ses productions avec Allen Toussaint sont aussi élégantes qu'elles lui brisent le cœur.
• "Ya Ya", Lee Dorsey: Dorsey avait un style insolite et glauque, et un vrai talent pour trouver l'humour dans le blues; son souffle angoissé dans l'intro n'a pas de prix. Comme beaucoup de chansons de New Orleans Soul, le groove se répète pour devenir presque insensé.
• "Je l'aime comme ça", Chris Kenner: Un grand succès parmi les Britanniques, quelle qu'en soit la raison, cette invitation à une soirée sauvage était colorée dans sa description d'un club mythique peu réglementé (la dernière fois perdu mes chaussures ").
• "Barefootin '", Robert Parker: Danse qui est moins une danse qu'un état d'esprit (ou un pied), ce smash avait un effet nettement proto-stax et une influence de blues plus forte que d'habitude.

• "Fortune Teller", Benny Spellman: La manière spirituelle de Toussaint avec une chanson était évidente à ce sujet, l'autre chanson bien connue du basso profundo qui a fourni le crochet à "Mother-in-Law" ("Lipstick Traces" étant l'autre).. Le plus latin des hits Soul de la Nouvelle-Orléans et un numéro très populaire auprès des Mods - les Who ont fait une première couverture.
• "Ooh Poo Pah Doo (Pts. 1 et 2)", Jessie Hill: The Who a également couvert ce nombre absurde dans son tout premier concert filmé, et montre à quel point cette chanson a rempli la piste de danse. Bien que les mots soient tellement obliques qu’ils n’ont aucune signification.
• "Toutes ces choses", Art Neville: Le frère d’Aaron dans les Nevilles n’a eu qu’un seul gros succès, mais c’était un vrai ventre, comme on dit, une tendre ballade si sensible qu’elle était presque effrayante ("Quand tu étais dix minutes de retard j'ai commencé à pleurer ").
• "Je sais", Barbara George: Barbara n'a eu qu'un seul succès, aux niveaux national et local, mais il était déjà assez difficile d'attirer l'attention de Sam Cooke, qui l'a glissé dans la liste de demandes de son propre "Avoir une fête".

• "Vous avez quelque chose à l'esprit (Pts. 1 et 2)", Bobby Marchan: Une ballade sur le meurtre destinée à mettre fin à toutes les ballades sur le meurtre, mettant en lumière le penchant inconfortable de la ville pour la violence domestique. Tu veux du drame? Restez dans les parages, vous aurez du drame.