Qu'est-ce que Swamp Pop?
À ne pas confondre avec le "rock des marais", un genre totalement différent, le phénomène de la "pop des marais" du sud de la Louisiane a pris naissance à la fin des années 1950 en tant que fusion de deux styles très distincts: le balladry folk traditionnel cajun, en particulier la valse cajun, et le style de ballade lent et lourd de triolets du New Orleans R & B. (La voix fortement influencée par C & W de Fats Domino fut une impulsion majeure dans le développement de swamp-pop.) La première chanson majeure dans cette veine fut "Prisoner's Song" de Warren Storm en 1958, qui le fit figurer dans les charts nationaux Billboard; L'année suivante, cependant, un groupe de Lake Charles, connu sous le nom de Cookie et ses Cupcakes, enregistre ce qui est considéré comme l'hymne ultime de la pop marécageuse, "Mathilda". Le genre décolle de là et reste populaire dans la région (tout en remportant un succès national occasionnel) jusqu’en 1965 environ.
La chanson typique de swamp-pop est une ballade mi-tempo, en 6/8 heures de valse, avec des triolets pour piano et éventuellement une ligne de guitare bluesy. Le filigrane principal de swamp-pop est toutefois sa mélodie, qui tire fortement parti des ballades traditionnelles cajun (et a parfois été directement tirées de celles-ci). Le saxophone est parfois présent, mais l'instrumentation est toujours celle du début du rock and roll ou du R & B lourd. La majeure partie de l'apogée du genre a eu lieu dans les studios et les clubs situés à l'ouest de la Nouvelle-Orléans, dans le "pays cajun", principalement à Lake Charles, bien que l'on puisse l'entendre aussi loin à l'ouest que le Texas et aussi au nord que Shreveport.
Bien que le genre se soit éteint avec le reste des styles originaux du rock au milieu des années 60, swamp-pop avait déjà influencé de nombreux musiciens, notamment Elvis Presley. Au milieu des années 70, le renouveau des années 50 a également conduit à un bref réveil national de la population des marais; Cependant, le style n'a jamais perdu son noyau de popularité dans le sud de la Louisiane, devenant autant une partie de la musique folklorique locale que ses ancêtres pré-rock.
Aussi connu sous le nom de Swamp Rock, New Orleans Soul
Exemples de "Swamp Pop"
"Je vous laisse tout faire", Dale and Grace
Le plus gros succès de swamp-pop, allant jusqu'à "American Bandstand", bien que personne ne se soit rendu compte que c'était un nouveau genre à l'époque.
"Jours perdus et nuits perdues", Freddy Fender
Un succès régional pour Fender en 1960 et enregistré dans les studios du producteur de swamp-pop Huey Meaux à Houston. Il a été refait et est devenu un hit à nouveau en 1975 après que Fender a finalement réussi à percer avec le tube "Before the Next Teardrop Falls".
"Je peux aider", Billy Swan
Écrit spécialement pour Elvis mais n’a été enregistré par lui que des années plus tard, celui de cette merveille à succès unique est un excellent exemple de la pop marécageuse (avec une série de dénouements apparemment sans fin).
"Cela devrait durer toujours", Rod Bernard
Bernard est le plus grand pratiquant vivant de la pop marécageuse, et cette ballade est sa chanson phare.
"Mathilda", Cookie et ses cupcakes
L'hymne national de la pop marécageuse, aussi significatif pour les Louisianiens d'un certain âge que "Waltzing Matilda", est pour un Australien. Notez les rares solos de guitare marécageux.
"Je suis un imbécile pour s'occuper", Joe Barry
Barry était un chanteur de Fats Domino blanc qui a donné à ces Paul / Mary Ford une certaine allure.
"Big Blue Diamonds", comte Connelly King
Une des chansons les plus tristes et les plus belles du genre, transformée avec le saxophone et le vibraphone en un véritable projecteur de danse lente. Souvent mal attribué à Earl King de la renommée "Trick Bag".
"Sea Of Love", Phil Phillips
Les voix étranges, plates et stridentes de Phillips ne pouvaient pas garder une chanson aussi bonne dans les charts. Led Plant de Robert Zeppelin a eu son propre succès avec elle, une couverture des années 80 imbibée de cordes par Honeydrippers.
"Chanson de prisonnier", Warren Storm
Comme beaucoup de chansons swamp-pop, celle-ci a une tradition orale digne d'une musique folklorique; Enregistré pour la première fois dans les années 20, Storm a conquis l'amour éternel de Cajun Country pour avoir ajouté un peu de jus de chaussette.
"Juste un rêve", Jimmy Clanton
L'idole adolescente de la pop marécageuse, Clanton a fait du bruit au niveau régional avec cette chanson de Frankie Ford, puis a été détournée par des arrangements vocaux à cordes et au sol dans le moule de Pat Boone.
