Commencez par le crâne

L’étude anatomique du crâne est un élément intéressant de votre étude de dessin.

Si vous le pouvez, achetez ou empruntez un crâne de modèle médical ou d'artiste bien fabriqué - méfiez-vous des décorations d'Halloween inexactes. Tous les départements d’art tertiaires devraient avoir leur propre squelette, et un département de sciences au secondaire en aura un. Si vous étudiez indépendamment, des crânes en plastique moulé sont disponibles chez certains fournisseurs d’art et d’équipements médicaux. (Les photographies sont un dernier recours, mais mieux que rien.)

Votre modèle devrait de préférence être de taille réelle, car il vous aidera à avoir une idée claire de la relation entre le crâne et l’anatomie de la surface visible de la tête. Vérifiez que la mâchoire est correctement placée et, si vous utilisez un squelette complet, que le crâne est correctement placé sur le cou.

Si vous ne pouvez pas accéder à un vrai crâne pour dessiner, vous pouvez toujours bénéficier de la copie de bonnes photos. Essayez d'utiliser des images montrant le crâne sous différents angles afin de pouvoir construire une image en trois dimensions dans votre esprit.

Étude de crâne

Dessinez le crâne sous différents angles et dans une gamme de médiums. Idéalement, vous devriez intérioriser les formes du crâne dans la mesure où vous pouvez dessiner une bonne ressemblance de mémoire.

Cette étude de Sharon McKeeman montre le développement d'une étude du crâne. Le dessin commence par des formulaires simplifiés décrivant le crâne et la mâchoire, puis les détails sont rapidement développés. Elle a commencé à utiliser des éclosions pour indiquer les plans de la mâchoire et du maxillaire. Nommer l'anatomie peut être utile, mais n'est pas aussi important que le dessin et l'observation elle-même.

Musculature du visage

L'anatomie de surface ne révèle pas toujours la musculature en dessous, en fonction de l'épaisseur de la graisse sous-cutanée, en particulier sur les joues. Les muscles entrent le plus en jeu dans l'expression, et vous observerez également le lien entre les groupes musculaires et les rides d'expression. Dessinez une esquisse de la vie du visage, puis des muscles sous la peau, en utilisant une image comme celle-ci comme référence.

Étude de la musculature

Cette étude combine une étude du crâne et du muscle placés dans une anatomie de surface esquissée. Prenez soin de placer et de redimensionner correctement les yeux avec une étude comme celle-ci: la taille de la cavité oculaire est étonnamment grande.

Anatomie du crâne et de la surface

La combinaison de l’anatomie du crâne et de la surface dans cette étude est assez macabre. C'est un projet intéressant qui donne un résultat satisfaisant pour l'étudiant. Commencez par un autoportrait dans le miroir, en esquissant la structure du visage, en prêtant une grande attention à l'observation des sourcils, à la mâchoire et au placement correct des yeux. Ensuite, recherchez les points correspondants lorsque vous dessinez le crâne. Le toucher peut être utile: sentez l'os sous les yeux et les dents derrière les lèvres fermées.

structure du cou

La figure et le cou sont souvent négligés dans le dessin de la figure, ce qui donne une colonne sans traits qui semble incapable de tenir la tête. Cet exemple de Gray's Anatomy montre les cartilages de la gorge et l'anatomie de la surface du cou, avec l'imposant Sternocleidomastoideus qui est souvent projeté en relief lorsque la tête est tournée ou inclinée. Il se termine vers l'arrière de la tête, derrière l'oreille. Notez également l'angle assez aigu formé par la mâchoire, tout à fait en contradiction avec la planéité avec laquelle de nombreux visages sont rendus. Bien que l'anatomie soit moins définie dans de nombreuses poses détendues, prêter attention aux changements de ton subtils ou utiliser une ligne implicite et brisée pour indiquer que cela vous aidera à créer un cou convaincant en trois dimensions.

la tête de profil

Les artistes débutants font parfois l'oreille d'un vrai cochon en dessinant le profil. Mais cela n'a pas vraiment besoin d'être aussi problématique que vous l'imaginez. L'observation est la clé. La structure osseuse et la musculature varient évidemment d'un individu à l'autre. Il n'y a donc pas de formule fixe, et une légère inclinaison de la tête change tout! Examinez l'alignement des caractéristiques, telles que le coin de l'œil et le sommet du lobe de l'oreille.

Notez le triangle en retrait formé entre le sternocléidomastoïdien, qui passe derrière l’oreille, et le trapèze, derrière le cou. Observez la profondeur et l'angle de la mâchoire par rapport à l'oreille. Regardez l'angle de la gorge et du menton.

Les plans des os et des muscles ne sont pas plats, et les changements de plan ne sont pas toujours nets: ils sont parfois tellement progressifs qu'il est difficile de dire où ils se produisent. Dans un dessin puissant, ce changement de plan sera souvent articulé avec un subtil changement de ton ou l’utilisation d’une ligne implicite. Cela doit avoir un sens, refléter l’anatomie du modèle, et non une règle ou une supposition «classique». Alors, réfléchissez à l’anatomie sous-jacente pendant que vous dessinez et observez de près votre modèle.